古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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